Roman Statkowski
Uwertura do opery Maria [9’]

Francesco Cilea
Aria Adriany „Io son l’umile ancella” z I aktu opery Adriana Lecouvreur [4’]
słowa: Arturo Colautti

Amilcare Ponchielli
Taniec godzin z III aktu opery Gioconda [10’]
Aria Giocondy „Suicidio” z IV aktu opery Gioconda [5’]
słowa: Arrigo Boito

Henryk Jarecki
Introdukcja do III aktu opery Mindowe, król litewski [4’]

Umberto Giordano
Aria Maddaleny „La mamma morta” z III aktu opery Andrea Chénier [5’]
słowa: Luigi Illica

Giacomo Puccini
Preludium i La Tregenda z II aktu opery Wiły / Le Villi [7’]

Giuseppe Verdi
Aria Leonory „Pace, pace, mio Dio” z IV aktu opery Moc przeznaczenia / La forza del destino [7’]
słowa: Francesco Maria Piave

*** przerwa [20']

Zygmunt Noskowski
Preludium do II aktu opery Livia Quintilla [5’]

Alfredo Catalani
Aria Wally „Ebben? Ne andrò lontana” z I aktu opery La Wally [4’]
słowa: Luigi Illica

Zoltán Kodály
Suita z opery Háry János, cz. V. Intermezzo [5’]

Richard Strauss
Cecylia / Cäcilie, nr 2 z cyklu Cztery pieśni op. 27 [3’]
wersja na orkiestrę
słowa: Heinrich Hart

Giacomo Puccini
Intermezzo do III aktu opery Manon Lescaut [5’]
Aria Cio-Cio-San „Un bel dì, vedremo” z II aktu opery Madame Butterfly [4’]
słowa: Luigi Illica, Giuseppe Giacosa

Leoš Janáček
Starodávný I, nr 1 z cyklu Tańce Laskie / Lašské tance [7’]

Antonín Dvořák
Pieśń Rusałki „Měsíčku na nebi hlubokém” z I aktu opery Rusałka [7’]
słowa: Jaroslav Kvapil

Orkiestra Teatru Wielkiego w Łodzi
Rafał Kłoczko – dyrygent
Kristine Opolais – sopran

Należy do grona najważniejszych zespołów operowych w Polsce, a jej historia stanowi integralną część dziejów łódzkiej sceny muzycznej. Choć formalnie związana jest z działalnością Teatru Wielkiego od momentu inauguracji jego nowej siedziby w 1967 roku, jej korzenie sięgają 1954 roku, kiedy powstała Opera Łódzka. To właśnie wówczas zaczęto tworzyć zespół instrumentalny, który dał początek obecnej orkiestrze.

Na przestrzeni lat orkiestra wykonywała dzieła należące do kanonu światowej literatury muzycznej. Ważne miejsce w repertuarze zajmowała również twórczość współczesna, a zespół wielokrotnie uczestniczył w polskich premierach i prawykonaniach nowych kompozycji Romualda Twardowskiego czy Krzysztofa Pendereckiego.

Istotny wpływ na rozwój artystyczny orkiestry wywarli wybitni dyrygenci związani z łódzką sceną operową. Wśród nich znaleźli się m.in. Władysław Raczkowski, Zygmunt Latoszewski, Bohdan Wodiczko, Bogusław Madey, Antoni Wicherek, Tadeusz Wojciechowski, Wojciech Michniewski, Ewa Michnik, Antoni Wit i Tadeusz Kozłowski. Dzięki ich pracy zespół wypracował wysoki poziom wykonawczy, własną tożsamość artystyczną oraz rozpoznawalne brzmienie.

Menedżer kultury, dyrygent, kompozytor i aranżer, doktor sztuk muzycznych. Kształcił się w Gdańsku, Krakowie i Wiedniu. W latach 2021–2026 pełnił funkcję dyrektora Filharmonii Zielonogórskiej im. Tadeusza Bairda, zaś od maja 2026 roku piastuje stanowisko dyrektora Teatru Wielkiego w Łodzi. Pracował również przy Salzburger Festspiele, odbył staż dyrygencki w Wiener Staatsoper oraz współpracował z instytucjami operowymi w Austrii i Belgii. 

Poprowadził kilkaset koncertów kameralnych i symfonicznych oraz kilkanaście dzieł operowych, także jako kierownik muzyczny. W jego dorobku znajdują się m.in. Il trittico Pucciniego, Così fan tutte Mozarta, Orfeo ed Euridice Glucka oraz polska prapremiera Franceski da Rimini Rachmaninowa.  

Szczególne miejsce w jego działalności zajmuje opera: doktorat poświęcił zapomnianemu dziełu Ludomira Różyckiego Eros i Psyche, którego wykonanie przygotował w 2015 roku w Operze Bałtyckiej w Gdańsku. Z kolei przygotowana przez niego premiera Jawnuty Moniuszki została uhonorowana International Opera Awards w kategorii „dzieło odkryte na nowo”.

Kristine Opolais jest jedną z najczęściej zapraszanych sopranistek na świecie. Ugruntowała swoją pozycję jako jedna z najwybitniejszych aktorek operowych naszych czasów. Opolais występowała na deskach Metropolitan Opera, Wiener Staatsoper, Staatsoper Berlin, Bayerische Staatsoper, Teatro alla Scala, Opernhaus Zürich i Royal Opera House. Współpracuje z uznanymi dyrygentami, takimi jak Daniel Barenboim, sir Antonio Pappano, sir Simon Rattle, sir Mark Elder, Andris Nelsons, Fabio Luisi i Kiriłł Pietrienko. 

Opolais jest szczególnie ceniona za swoje występy w Metropolitan Opera. W 2014 roku przeszła do historii tej sceny, debiutując w dwóch rolach w ciągu zaledwie osiemnastu godzin – w operach La bohème i Madame Butterfly. Był to pierwszy taki przypadek w historii The Met. Artystka brała tam również udział w nowych inscenizacjach Manon Lescaut i Rusałki, transmitowanych na całym świecie w ramach cyklu „The Met: Live in HD”. W 2018 roku Opolais powróciła do The Met jako Suor Angelica. Partię tę miała już wcześniej w swoim dorobku fonograficznym dzięki nagraniu dla wytwórni Orfeo. 

Jej występy w Royal Opera House, po których „The Telegraph” określił ją mianem „wiodącego puccinowskiego sopranu naszych czasów”, obejmują tytułowe role w operach Tosca, Manon Lescaut i Madame Butterfly.

Dostępność architektoniczna: 

Do budynku prowadzą dwa wejścia: główne od strony południowej Placu Dąbrowskiego i wejście służbowe od ulicy Jaracza.

Pochylnia dla osób poruszających się na wózkach inwalidzkich znajduje się po wschodniej stronie Placu Dąbrowskiego i prowadzi do wejścia głównego.

Teatr Wielki w Łodzi nie dysponuje miejscami parkingowymi. Przy budynku opery znajduje się parking miejski z miejscami dla osób z niepełnosprawnością. Od najbliższego miejsca parkingowego usytuowanego przy Placu Dąbrowskiego (od strony Sądu Okręgowego w Łodzi) do wejścia głównego do budynku odległość wynosi ok 45 metrów (do pochylni - około 50 metrów).

Drzwi wejściowe są przeźroczyste i nie są kontrastowo oznaczone, otwierają się na zewnątrz. Szerokość otworu wejściowego wynosi 90 centymetrów. Teatr dysponuje toaletami dostosowanymi do potrzeb osób poruszających się na wózkach przy Scenie Kameralnej (poziom 0), szatni (poziom 1), foyer i widowni sceny głównej (poziom 2), balkonie (poziom 3).

Budynek opery wyposażony jest w windę przystosowaną dla osób z niepełnosprawnością ruchową, a także dla osób niedowidzących i niewidomych. Winda posiada oznaczenia w języku Braille’a oraz interkom przywoławczy.

Dostępność sensoryczna i informacyjna:

W budynku Teatru nie ma pętli indukcyjnych, oznaczeń w alfabecie Braille’a ani oznaczeń kontrastowych lub w druku powiększonym dla osób niewidomych i słabowidzących. Skorzystanie z tłumacza języka migowego wymaga wcześniejszego uzgodnienia.

Asysta i psy asystujące:

Do budynku można wejść z psem asystującym i psem przewodnikiem. Pracownicy Teatru zapewniają osobom ze szczególnymi potrzebami pomoc w poruszaniu się po Teatrze. Ze względu na specyfikę techniczną widowni i bezpieczeństwo, miejsce dla wózków inwalidzkich jest wyznaczone w przestrzeni pomiędzy parterem i amfiteatrem. 

Kontakt:

Rezerwacji miejsc można dokonać telefonicznie w Biurze Obsługi Widzów na minimum 3 dni przed spektaklem. W celu zapewnienia jak najlepszej obsługi w trakcie spektaklu prosimy o wcześniejszy kontakt z Biurem Obsługi Widza pod numerem (42) 633 31 86 lub mailowo pod adresem: widz@teatr-wielki.lodz.pl, w godzinach pracy biura, tj.: 8:00-16:00.